Шостакович: Симфонии . Открывайте новую музыку каждый день. Лента с персональными рекомендациями и . 103 «1905-й год» — симфония Дмитрия Шостаковича, Создать книгу · Скачать как PDF · Версия для печати. Имеющая программный подзаголовок «1905 год», симфония была создана в 1957 году. Шостакович обращается к той же теме, которая. Дмитрий Дмитриевич Шостакович . Со дня рождения этого великого пианиста и композитора исполнилось 1. Но мама с неумолимой решимостью усадила девятилетнего Митю за рояль и начала давать ему уроки. И тут словно бы открылись заслонки в его сердце и голове. Он стал заниматься с радостью, проникся к музыке искренними чувствами и очень скоро проявил очевидный талант. Всё, с чем сталкивался юный Шостакович, все впечатления вскоре преобразовывались в мелодии. Однако известный профессор, пианист Александр Зилоти, прослушав мальчика, безжалостно заявил: «Музыкальных способностей нет». Мальчик проплакал всю ночь, и тогда мать решила показать сына директору Петербургской консерватории Александру Глазунову. Тот был очень впечатлён юным пианистом и композитором, и Митя в 1. Учёба Шостаковича пришлась на тяжёлые годы Первой мировой и революции. Он ходил пешком в консерваторию и обратно, поскольку с транспортом было тяжело, учился в холодной, неотапливаемой консерватории, где все сидели в верхней одежде, и жил впроголодь. Но при этом он старательно постигал азы, без устали занимался и уже тогда почувствовал одержимость творчеством, о которой позднее сказал: «Даже если мне отрубят обе руки, я возьму перо в зубы и всё равно буду писать музыку. Торрент Симфония 11 ШостаковичаШостакович Собрание сочинений. Главная Дмитрий Шостакович Симфония . Симфонический оркестр Кёльнского (Западногерманского) радио (WDR). 11 -я (клавир, части партитуры) у Тараканова для тех, кто пользуется торрент -сетями: подборку симфоний можно скачать с. Шостакович : Симфонии . Открывайте новую музыку каждый день. Лента с персональными рекомендациями и. Главная Дмитрий Шостакович Симфония Музыка звучала у него в голове, и он торопился записать её. Рояль был желателен, но не обязателен. Обязательны были бумага и ручка, или карандаш. Впрочем, вскоре после окончания консерватории Шостаковича обуяли сомнения по поводу композиторского призвания и своих способностей, и в тот короткий период разочарования он успел уничтожить немало ранних сочинений. Позже Дмитрий Дмитриевич сожалел о содеянном, особенно о сгинувшей тогда опере «Цыгане» на стихи Пушкина. А публика, кроме того, жалела, что потрясающий пианист Шостакович забросил концертную деятельность. Какое- то время он почему- то считал, что надлежит выбрать: пианистом быть или композитором. Хотя, возможно, свою роль сыграла здесь ещё и работа тапёром. В голодные годы юный Митя Шостакович, чтобы добыть хоть немного денег, пошёл работать в небольшой кинотеатрик на Невском проспекте. Стать тапёром, или как правильнее было говорить тогда - пианистом- иллюстратором, было не так- то просто. Следовало сдать квалификационный экзамен. Экзамен Шостакович, конечно, выдержал, но работа эта утомляла его страшно - по его словам, она подрывала здоровье, расшатывала нервную систему и вообще губила. Годы спустя ему снова придётся заниматься музыкой ради заработка. Когда после периода признания наступит пора гонений, он вынужденно найдёт временный выход в сфере, куда всегда уходили советские затравленные композиторы – в кино. Шостаковичу всё это не нравилось, но ничего другого не оставалось, семью надо было как- то кормить. К слову, поскольку плохо работать он просто не умел, то и к фильмам музыка получалась грандиозная – взять, к примеру, ленты «Гамлет», «Король Лир», «Овод». Сравниться с ней могли только любовь к семье, детям и невероятная страсть к футболу. Дмитрий Дмитриевич помнил поколения футболистов, был с многими из них знаком, он вёл статистику матчей, мог сказать, в каком году, в какой день и на каком стадионе была игра. Он даже отучился на курсах футбольных судей, старался посещать каждую игру, а если не мог выбраться, то слушал трансляцию по радио или смотрел по телевизору, и в это время его никому нельзя было трогать. А ненавидел Дмитрий Шостакович только одно. Любое – психологическое или физическое, насилие, происходящее в тоталитарном обществе, подворотне или на поле боя. Иногда он вспоминал старый- старый анекдот: еврея отправили на фронт, и, как только раздались выстрелы со стороны противника, этот человек выскочил из окопа и закричал стрелявшим: «Что вы делаете?! Здесь же живые люди!» И у рассказывающего этот анекдот Шостаковича была не улыбка на лице, а неподдельное горе. У нас музыку Шостаковича вы можете услышать в балете «Золотой век», опере «Леди Макбет Мценского уезда», оперетте «Москва, Черёмушки» и мультфильме «Танцы кукол».#шостакович#дмитрийшостакович#пианист#музыкант#музыка#футбол#искусство#талант#призвание#профессия#одержимость#страсть#аэльфман#гдекультура. Шостакович Дмитрий (1. Шостакович Дмитрий Дмитриевич (1. IX 1. 90. 6, Петербург - 9 VIII 1. Москва) - сов. Д- р искусствоведения (1. Совета СССР 6- 9- го созывов, деп. Совета РСФСР 2- 5- го созывов. Николаева (1. 92. М. Концертировал как пианист в течение ряда лет; в 1. Междунар. Шопена в Варшаве получил почётный диплом. Был выдающимся исполнителем своих фп. С 1. 93. 7 преподавал композицию в Ленингр., в 1. Моск. Секретарь CK СССР (с 1. CK РСФСР (в 1. 96. Президент Об- ва СССР - Австрия (с 1. Академии иск- в ГДР (1. Баварской академии изящных иск- в (1. Оксфордского ун- та (1. Северо- Зап. Эванстон (США, 1. Франц. СССР (1. 94. Сибелиуса (1. 95. Творч. Особенно велико значение Ш. Он стремился активно вмешиваться в жизнь и быть услышанным многими, отсюда - открытая публицистичность, злободневность тематики, гражданств. Так, образы героики, борьбы (в 5- й и 7- й симфониях) у Ш. Бетховену, образы возвышенного раздумья, нравственной красоты и стойкости, к- рые в драматургии крупных симф. Малера - склонность к трагикомическому, к иронии и гротеску, смелое использование бытового материала. Мусоргского, особенно мощное и многостороннее, возрастало параллельно усилению эпич. С Мусоргским его сблизили метод создания реалистич. В зрелом периоде творчества композитора и . И впервые вводимые в обиход серьёзного иск- ва элементы (интонации музыки совр. Ради активизации слушательского восприятия Ш. Экспериментирование в сфере новейших технич. Элементы сериальности и сонористики он применял умеренно, сохраняя тональную основу, ощущение ладовых опор. Общепринято выделять в творчестве Ш. Собственно ранними можно считать лишь соч., написанные до 1- й симфонии (1. Крылова для голоса с оркестром, продолжающие традицию острохарактерных сатирич. Но одночастная, с хор. Безыменского, 2- я симфония отразила стремление композитора к актуализации симф. На кон. Прикладные партитуры, напр. Для этого времени характерны повышенное внимание Ш. Гоголя, окрашена полемич. Здесь, в отличие от оперы . Однако сюда перенесены из предшествующих театр. Благодаря размаху трагич. Язык 5- й симфонии яснее и стилистически цельнее, чем 4- й, а циклич. Особенность драматургии 5- й симфонии - интонац. Largo 5- й симфонии - выдающийся образец приближения к рус. I часть в ней - медленная. Её глубоко человечной и вместе с тем гражданств. В финале сосуществуют 2 стилистич. Именно в камерном жанре композитор впервые пришёл к прозрачной ясности языка, классич. В его пятичастном цикле соединились приподнятая, суровая величавость, философская глубина, бьющий через край задор, скорбно проникновенный лиризм и ласковая умиротворённость. Квинтет отличают органический синтез стилевых элементов и безупречная конструктивная логика, цельность. Ш. Её исполнения имели огромный обществ. Композитор пронизал симфонию максимальной эмоциональной страстностью и духом истинного гуманизма. Как образ Родины (заглавный, сквозной образ 7- й симфонии), так и жуткий плакатно- обобщённый машинизированный образ нашествия породили немало аналогий в соч. Взаимная отчуждённость пластов драматургии I части подчёркивает абсолютную неразрешимость конфликта: эпич. Это тема- эпиграф I части, к- рая во всех трёх решающих драм. Постоянные обращения композитора к слову повлекли за собой качественные изменения стиля: более широкое внедрение песенного мелоса, использование вок. Пушкина (1. 95. 2), и песнями в характере массовых, эстрадных, и ораториями, кантатами, хорами a cappella. Уже в первых его работах музыка берёт на себя функции портретной характеристики, вок.- симф. Новаторские результаты дало сотрудничество Ш. Позже сотрудничество с Козинцевым приносит большие удачи в фильмах . В ранних фильмах бытовой материал служил локальной достоверности изображаемого и одноврем. Лучшее в музыке фильмов 4. Финал концерта для скрипки с оркестром (1. В дальнейшем диапазон связей расширяется, причём обнаруживается их генеральное направление - к Мусоргскому, к стихии его нар. Очевидна песенная природа тем ряда фуг. Изобилуют ритмоинтонации, свойственные крестьянскому фольклору, а также народнич. На смену методу полярных метаморфоз и плакатно- действенного противопоставления сфер добра и зла в 1. В III части Allegretto, исполняющей функцию медленной, композитор ввёл мотив- монограмму D- Es- C- H на правах одного из осн. Оригинально решение финала 1. Симфония построена на подлинных революционных песнях, в ряде случаев взятых целиком (. Ленина, к- рому симфония посвящена. Музыка симфонии носит приподнятый характер, она близка музыке композитора к патриотич. Симфония No 1. 0. Автограф. 1. 3- я симфония (1. Е. Евтушенко) - симфония- оратория об интернац. Важнейшую роль играет перевоплощение ключевых интонаций, источником большинства к- рых является рефрен I части (тематич. В 1. 3- й симфонии налицо полифония, а кое- где даже известное противоборство вок. Конструктивная организация возложена на орк. Поэма повлияла на ряд последующих соч. Весь семичастный 1. Финал 2- го виолончельного концерта включает театр.- кинематографич. На смену гегемонии уменьшенной кварты и мотива- монограммы D- Es- C- H, типичных для предшествующего периода, приходит гегемония малосекундовых оборотов, соединённых с чистой квартой. Заметно расширяется сфера выразительности ударных инструментов и стучащих штрихов струнных инструментов (col legno и т. В 1. 3- м струнном квартете и сонате для скрипки с фп. Из конструктивно- подсобных 1. Если в 4. 0- е гг., особенно в военный период, в жанре камерного ансамбля Ш. Две эти важнейшие линии творчества - симфоническая и камерно- инструментальная начиная с кон. Их смыкание, но уже под знаком преобладания камерности мышления, произошло в 7. В 1. 3- й симфонии и двух предшествующих, в поэме . В этой симфонии слово (стихотворения Ф. Рильке) рождает интонации для равноправных вок. Камерная по составу и малым размерам частей, 1. Блока для сопрано, скрипки, виолончели и фп. Прототипом 1. 4- й симфонии, по признанию автора, были . По широте охвата жизненных явлений и уровню их философского осмысления камерная 1. В ней сконцентрированы идейно- образные линии, характерные для больших творений Ш.: трагедийность и проникновенный лиризм, беспощадный гротеск, бурная драм. Публицистические, гражданско- проповеднические мотивы выражены в 1. В 1. 4- й использованы разнообразные виды форм: монолог сквозного развития, свободная куплетная строфичность, рефренные и рондообразные структуры. В масштабах одиннадцатичастного цикла синтезируются принципы сонатности, рондальности и двойных вариаций. Семантика тембров, ритмоинтонационных и аккордовых комплексов, противопоставления зон диатонических, хроматических и 1. Произв. 6. 0- х гг.: максимальная экономия выразит. В области формы в эти годы Ш. Одиннадцатичастная сюита для баса и фп.- . В скульптурной пластичности мелодики преломляются традиции и стилистика рус. Эта сюита, к- рая по типу содержания, идейной объёмности могла бы называться и вок. Однако заканчивается цикл не провозглашением . Общими признаками квартетов и вок. В образном плане нетрудно обнаружить преемственность поздних вок. Она содержит немало перекличек с творчеством среднего, . По сжатости пропорций, лаконизму и прозрачности письма 1. Ключевая тема I части (Allegretto) заимствована из увертюры к опере . Но за этой цитатой, органически вплетённой в муз. Процитированный в финале . Он подготовлен музыкой II части и близок траурным хоральным аккордам Adagio не только по тембровому колориту (преим. Соната для альта с фп. В финале её мысленный взор автора как бы устремлён на т. Лунную сонату Бетховена для фп. Это одно из прекраснейших соч., где грусть прощания сочетается с трепетной любовью к красоте жизни, к муз. Сабинина. Основные даты жизни и деятельности. IX. В Петербурге в семье инженера- химика Дмитрия Болеславовича Ш. Гляссер.- Первые попытки сочинять музыку. Знакомство с художником Б. Кустодиевым, создавшим портрет юного Ш. Пушкину, не завершена). Поступление в Петрогр. Розановой) и композиции (у М. Штейнберга).- Сочинение скерцо для орк. Переход в класс фп. Николаева. 1. 92. Окончание консерватории по классу фп.- Начало конц. Первый авторский концерт Ш. Оборин - фп.), 3 фантастич. Оборин и автор). 1. Вышли в свет первые соч. Ленингр. Малько, Большой зал Ленингр. Глиэра и Страдивариуса) и 1- й сонаты для фп. Немировича- Данченко.- 2. I. Шопена в Варшаве (награждён почётным дипломом).- Выступление Ш.- пианиста в Польше.- II. Выступление Ш.- пианиста в Берлине с исп. Малько, Большой зал Ленингр. Мейерхольдом в Ленинграде; Ш. Мейерхольда и живёт в квартире Мейерхольда (Москва). Барышев, Большой зал Моск. Мейерхольда, Москва). I. Малый оперный т- р, дир. Гаук, Московско- Нарвский дом культуры, Ленинград).- 1. III. Гаук, Большой зал Ленингр. Штейнберга (поступил в 1. X. Вайнонен). 1. 93. IV. Выпуск на экраны кинофильма . Вахтангова, Москва).- 7 XI. Выпуск на экраны кинофильма . Гаук, Большой зал Ленингр. Штидри, Большой зал Ленингр. Малый оперный т- р, дир. Выпуск на экраны кинофильма . Малый оперный т- р, дир. Гастрольная поездка Ш. Выпуск на экраны кинофильма . Мравинский, Большой зал Ленингр. Выпуск на экраны 1- й серии кинофильма . Глазунова, Ленинград). II. Выпуск на экраны кинофильма . Мравинский, Большой зал Ленингр. Выпуск на экраны 2- й серии кинофильма . Бетховена и автор, Малый зал Моск. Начало работы над 7- й симфонией в осаждённом Ленинграде.- Эвакуация в Куйбышев. Присуждение звания засл. Самосуд, Куйбышев, Дворец культуры).- 9 VIII. Ленинграде (орк. Элиасберг, Большой зал Ленингр. СССР (за 7- ю симфонию). Ш. Николаева (Малый зал Моск. Мравинский, Большой зал Моск. Ширинский - влч., автор - фп., Большой зал Ленингр. Выпуск на экраны кинофильма . Бетховена, Малый зал Моск. Мравинский, Большой зал Ленингр. Бетховена, Малый зал Моск. Выпуск на экраны кинофильма . Выпуск на экраны кинофильма . Мравинский, Ленингр акад. Дмитревского, хор мальчиков уч- ща капеллы под упр. Богданова, Большой зал Ленингр. Свешникова, Большой зал Моск. Иванов, Большой зал Моск. Бетховена, Малый зал Моск. Бетховена, Малый зал Моск. Мравинский, Большой зал Ленингр. Праздничной увертюры (орк. Мелик- Пашаев, Большой т- р, Москва). Масленников, партия фп. Мравинский, Большой зал Ленингр. Рахлин, Большой зал Моск.
0 Comments
Leave a Reply. |
AuthorWrite something about yourself. No need to be fancy, just an overview. Archives
December 2016
Categories |